Günther Becker n’a pas forgé un style unique : il a mis chaque nouvelle composition au service d’une question esthétique différente — ainsi Dominik Susteck décrit-il dans le livret l’œuvre ici réunie au complet. Quatre pièces couvrant vingt-quatre ans reflètent des étapes importantes de la musique d’orgue récente, tout en gardant, comme l’écrit Oskar Gottlieb Blarr, une distance presque aristocratique à l’égard de toute complaisance envers le vocabulaire en vogue ; Becker n’a repris ni le modèle d’Olivier Messiaen ni la contre-position critique de Kagel et de Ligeti.
Meteoron, de 1969, a été écrit pour la « Semaine de musique sacrée contemporaine » de Cassel, où Werner Jacob l’a créé. Le titre désigne le monastère principal des rochers des Météores, en Thessalie occidentale ; le matériau sonore provient de chants byzantins de la Pentecôte qui, enregistrés sur bande et transformés, constituent une structure d’ensemble sans cesse interrompue par l’orgue et la percussion. Becker reprend ainsi le style rythmiquement libre, marqué par la musique électronique, qu’avaient fondé en 1961 l’Improvisation ajoutée de Mauricio Kagel, Volumina de György Ligeti et les Interferenzen de Bengt Hambraeus.
Après cette œuvre monumentale, la confrontation avec la musique ancienne passe au premier plan. A la mémoire de Josquin, écrit pour Klaus Martin Ziegler et créé également à Cassel, emploie des citations nettement reconnaissables de messes de Josquin des Prez — Tu pauperum refugium et la Missa da pacem deux fois chacune, ainsi qu’Ave Christe, immolate et la Missa pange lingua. Chaque passage homophone reçoit une registration différente ; la musique part d’une sonorité centrale qui se libère de sa structure statique et tire sa dramaturgie d’une intensité croissante que les citations de Josquin viennent interrompre. Becker avait découvert cette musique pendant ses études auprès de Kurt Thomas à Detmold.
Les Trois petites pièces d’orgue de 1978 ont été composées comme interlude d’un concert spirituel donné à l’occasion de la sculpture sur bois « Mère et enfant » de Hans Schweizer. Des accords en divers dégradés de gris et des figures de trilles qui s’accélèrent marquent la Meditation I ; la Litanei a un caractère récitatif ; dans la Meditation II, Becker place des citations du poème « Litanei zur Regina Pacis » de Gertrud von le Fort à côté de clusters bruitistes — la couche atonale se cabre tandis que la couche tonale liée au texte garde une sérénité stoïque. Après une longue pause sont venus en 1993 les Interpolationen, dernière œuvre pour orgue, une toccata libre écrite pour Werner Jacob à Nuremberg.
Becker a étudié la direction d’orchestre auprès de Gerhard Nestler à Karlsruhe de 1946 à 1949, la composition auprès de Wolfgang Fortner à Heidelberg puis à Detmold de 1948 à 1956, et la direction de chœur auprès de Kurt Thomas. De 1956 à 1968, il a vécu en Grèce, a enseigné à Athènes et y a créé en 1962 un studio de musique nouvelle au Goethe-Institut. De retour en Allemagne, il a fondé en 1969 à Essen le groupe électronique en direct « Mega-Hertz » ; de 1971 à 1974, il a présidé la section allemande de la Société internationale de musique contemporaine et, à partir de 1973, a enseigné au Robert-Schumann-Institut de Düsseldorf, qui l’a nommé professeur un an plus tard. L’enregistrement a été réalisé le 28 mars puis les 21 et 22 mai 2008 sur l’orgue Sauer de 2004 à trois claviers, l’« orgue Europa Felix Mendelssohn » de l’église de la Résurrection de Düsseldorf-Oberkassel, dont la composition revient pour l’essentiel à Oskar Gottlieb Blarr.