Studio & technique

Juger le son avec précision – au plus haut niveau acoustique

Le studio dispose d’un système d’écoute finement réglé. Il réunit sept enceintes ProAc Studio 100 de fabrication britannique haut de gamme, disposées en surround et réputées pour leur restitution naturelle, leur résolution et la précision de leur image spatiale, quatre enceintes Desono Biamp MASK6C pour la couche supérieure Dolby Atmos et un caisson SVS PB12-Plus pour maîtriser le grave. Les composantes très basses, jusqu’aux infrasons, peuvent ainsi être jugées et, au besoin, traitées de manière ciblée.

La chaîne d’écoute analogique comprend en outre l’amplificateur de référence DENON AVC-A1SE 7.1 canaux, de près de 28 kg, ainsi que le contrôleur d’écoute Merging Anubis SPS Premium. HORUS et Anubis communiquent via le réseau audio haute résolution Merging. L’Anubis assure un contrôle précis du monitoring et traite des formats haute résolution comme le DXD au sein du studio.

Une particularité de cette architecture : la chaîne reste entièrement analogique après la conversion numérique-analogique. Le signal haute résolution est traité dans le système Merging puis sorti par le convertisseur N/A ; à partir de là, tout le trajet jusqu’aux douze enceintes est analogique. Le jugement sonore échappe ainsi à tout traitement numérique supplémentaire dans le dernier maillon de l’écoute.

Les productions DSD peuvent elles aussi être contrôlées au plus haut niveau de référence grâce à l’architecture Merging. Cette écoute analogique sans compromis est un fondement essentiel de mixages et de masterings fidèles, où priment le naturel musical, la profondeur spatiale et la transparence.

Le fondement de toute prise de son naturelle et spatialisée

Le choix et le placement des micros comptent parmi les décisions créatives les plus importantes d’un enregistrement. Ils déterminent largement la perception des instruments, des voix et des lieux – de la présence immédiate d’une source à la restitution naturelle d’un environnement acoustique entier.

Cybele dispose d’un parc de micros soigneusement choisis, de fabricants et de technologies variés. Selon l’effectif, le lieu et l’objectif artistique, on emploie aussi bien des micros de studio classiques que des systèmes spécialisés pour l’audio immersif.

Parmi les micros utilisés :

• Neumann (U87i, U89i, TLM 170i, KM 83i, KM 183, GFM 132 entre autres)
• Sennheiser (MKH 800 Twin, e912, MD 421)
• Microtech Gefell (UMT 70 S)
• DPA (K4011, 4061 BM Low Sens Lavalier)
• RØDE (NT4, NT5, canon NTG-2, micro Ambisonics SoundField, kit sans fil Wireless GO II)
• HEADacoustics (système de tête artificielle pour la stéréo binaurale 3D)
• M-Audio Sputnik (micro à lampe avec pentode 6205M)

Selon le contexte musical et l’image spatiale recherchée, nous employons tous les procédés stéréophoniques classiques :

• Decca Tree
• ORTF
• NOS
• DIN
• AB
• MS
• XY
• Blumlein
• stéréophonie céphalique (stéréo binaurale 3D)

Ces procédés sont ensuite ajustés à chaque projet et combinés aux techniques immersives actuelles, afin de réaliser de façon musicalement convaincante des images spatiales naturelles, des champs sonores tridimensionnels et des formats d’avenir comme l’Ambisonics et le Dolby Atmos.

Un contrôle linéaire pour la prise de son, le mixage et le mastering

Juger précisément le son, l’espace et l’équilibre est décisif à chaque étape – lors des enregistrements en extérieur dans des conditions acoustiques difficiles comme au mixage final et au mastering des formats immersifs.

Dans les églises, les sacristies ou les petites salles de musique de chambre, aucune écoute sur enceintes satisfaisante n’est souvent possible sur place. Nos casques de référence haute résolution, égalisés individuellement en analogique, permettent alors un contrôle fiable dès la balance et pendant la prise.

La linéarisation analogique corrige naturellement la réponse en fréquence sans traitement numérique supplémentaire dans la chaîne d’écoute. L’intégrité du signal est préservée et les plus fines différences d’équilibre, de proportion de salle et de timbre peuvent être jugées avec sûreté.

Ces systèmes de référence servent aussi en post-production – notamment pour juger la stéréo binaurale 3D et les mixages immersifs optimisés pour le casque, par exemple en Dolby Atmos. Le placement spatial, l’étagement en profondeur et l’effet naturel du champ sonore se contrôlent ainsi précisément.

Systèmes de référence linéarisés

• STAX SR-L700 et SR-L500 « Earspeaker » avec l’amplificateur à transistors STAX SRM-727II, linéarisés individuellement en analogique à l’aide du hd-klassik Headphone Optimizer (HOU)
• Sennheiser HD800, linéarisé individuellement en analogique via le hd-klassik Headphone Optimizer Pro (HOP)

Ces systèmes offrent une restitution particulièrement neutre et naturelle, sur le lieu d’enregistrement comme en studio. Les décisions importantes – placement des micros, équilibre, image spatiale, positionnement – peuvent ainsi être prises avec la plus grande précision dès la prise et le mixage.

Systèmes de comparaison proches des conditions réelles

À côté des systèmes de référence linéarisés, des casques volontairement non modifiés permettent d’évaluer l’effet d’un mixage dans différentes conditions d’écoute réelles :

• AKG Q701
• Audeze EL-8 Closed Back

Ces deux casques ne servent pas à l’égalisation de référence, mais de contrôle complémentaire : ils montrent comment une production se transpose sur du matériel grand public, comment l’équilibre, l’effet d’espace et les contenus immersifs se présentent hors du studio idéal.

Associer des références linéarisées en analogique à des casques de comparaison courants permet d’évaluer chaque production de bout en bout – de l’analyse technique précise à l’estimation réaliste de ce qu’entendront les auditeurs.

Un environnement de production haute résolution pour le classique et l’audio immersif

Cybele associe un équipement de studio analogique et numérique de haut niveau à des méthodes de production actuelles, pour la musique classique, les formats immersifs et les productions audiovisuelles.

Cet équipement vise à garantir, à chaque étape, le naturel musical, la profondeur spatiale et la plus grande transparence.

Production audio numérique

• Merging Pyramix avec licence Premium « Unlimited » comme station de travail centrale pour la post-production, le mixage et le mastering haute résolution
• interface audio haut de gamme Merging HORUS (48 canaux)
• interface audio haut de gamme Merging HAPI (16 canaux)
• contrôleur d’écoute Merging Anubis SPS Premium sur le réseau audio Merging (32 bits 352,8 kHz, compatible DXD)
• traitement PCM jusqu’à 32 bits flottants / 384 kHz
• traitement DXD jusqu’à 32 bits / 352,8 kHz
• flux DSD natifs du DSD64 au DSD256
• production Dolby Atmos (7.1.4)
• traitement Ambisonics jusqu’à l’ordre supérieur
• flux Apple Digital Masters (Cybele est partenaire certifié d’Apple)

Technique microphonique

La prise de son est l’un des outils créatifs les plus importants d’un enregistrement. Selon l’effectif, le lieu et l’objectif artistique, différents types de micros et de systèmes sont mis en œuvre.

Sont notamment utilisés des micros de qualité de plusieurs fabricants renommés :

• Neumann (U87i, U89i, TLM 170i, KM 83i, KM 183, GFM 132 entre autres)
• Sennheiser (MKH 800 Twin, e912, MD 421)
• Microtech Gefell (UMT 70 S)
• DPA (K4011, 4061 BM Low Sens Lavalier)
• RØDE (NT4, NT5, canon NTG-2, micro Ambisonics SoundField, kit sans fil Wireless GO II)
• système de tête artificielle HEADacoustics pour la stéréo binaurale 3D
• M-Audio Sputnik (micro à lampe avec pentode 6205M)

Système d’écoute

Une écoute de référence réglée avec soin permet de juger précisément le son, l’espace et la dynamique :

• 7 × enceintes ProAc Studio 100, fabrication britannique haut de gamme
• 4 × enceintes Desono Biamp MASK6C pour la couche supérieure Dolby Atmos
• caisson de basses SVS PB12-Plus
• amplificateur de référence DENON AVC-A1SE 7.1 canaux
• contrôleur d’écoute Merging Anubis SPS Premium

HORUS et Anubis sont reliés par le réseau audio haute résolution Merging. Après la conversion numérique-analogique dans l’interface HORUS, le signal poursuit son trajet en analogique jusqu’aux enceintes.

Écoute au casque

Systèmes de référence linéarisés

• STAX SR-L700 et SR-L500 « Earspeaker » avec amplificateur à transistors STAX SRM-727II
  • linéarisés individuellement en analogique via le hd-klassik Headphone Optimizer (HOU)
• Sennheiser HD800
  • linéarisé individuellement en analogique via le hd-klassik Headphone Optimizer Pro (HOP)

Ces systèmes permettent un jugement particulièrement neutre et précis de l’équilibre, de l’image spatiale et des mixages immersifs.

Systèmes de comparaison pour l’écoute réelle

• AKG Q701
• Audeze EL-8 Closed Back

Ces casques sont employés volontairement tels quels, comme points de comparaison, pour vérifier la transposition d’un mixage dans des situations d’écoute réelles.

Mastering analogique & restauration

• égaliseur de mastering analogique SPL PASSEQ
• SPL Tube Vitalizer
• système de restauration CEDAR
• Telefunken M15A, magnétophone de studio professionnel quart de pouce (19,05 / 38,1 cm/s), en option avec compandeur Telcom C4
• EMT 938, platine de radiodiffusion professionnelle avec différentes cellules pour le 78 tours et le vinyle
• Akai GX-75 Mk II, platine cassette haut de gamme de classe référence

Vidéo & médias immersifs

Pour les captations de concert, les clips et les productions VR, des systèmes de caméras professionnels couvrent aussi bien le multicaméra classique que les productions immersives à 360° :

• jusqu’à 8 caméras Sony 4K Ultra HD pour captations de concert, clips et enregistrements en public
• trois caméras VR Nokia OZO pour les productions vidéo immersives à 360°
• production et intégration de formats sonores spatialisés comme le Dolby Atmos et l’Ambisonics

Techniques de prise de son & captation spatiale

Procédés classiques et modernes au service d’une image spatiale naturelle, d’une stéréo précise et de champs sonores tridimensionnels :

• Decca Tree
• ORTF
• NOS
• DIN
• AB
• MS
• XY
• Blumlein
• stéréo binaurale 3D
• Ambisonics jusqu’à l’ordre supérieur