Feedback Studio Köln Vol. 1 – Johannes Fritsch: Flötenklang place Flute Klang für Altflöte mit Delaysystem, Kyo-Mu für Shakuhachi und Tonband (Version für Altflöte), Noël für drei Flöten – Playbackversion et VII ’94 für Altflöte und Tempelglocke au centre. Le programme n’est pas conçu comme une suite lâche, mais comme un ensemble audiblement articulé : des pièces, des types d’écriture et des états sonores différents entrent en relation et donnent à l’album un profil propre.
La sélection relève du domaine Musique nouvelle ; sur le plan stylistique, elle conduit vers Musique contemporaine, musique électroacoustique. Fritsch, Johannes en constitue le point de référence déterminant. Le livret éclaire la genèse des œuvres, leurs présupposés esthétiques et les liens qui les unissent, sans réduire la musique à un simple commentaire. Strates historiques, idées formelles et espaces d’expression personnels restent présents comme expérience audible.
L’effectif – Musique électroacoustique – est essentiel à ce que dit cette production. Les jeux, l’articulation, la résonance et le silence sont traités comme des forces qui donnent forme. Là où les lignes se superposent, où les impulsions rythmiques se densifient ou où les couleurs se fondent l’une dans l’autre, l’enregistrement conserve sa transparence tout en laissant sentir la présence physique des instruments et des voix.
Natalja Psenitsnikova allie la précision de l’interprétation à une respiration musicale naturelle. L’exécution suit le caractère de chaque œuvre sans perdre de vue la grande ligne : les moments fragiles gardent leur tension, les passages virtuoses restent lisibles et les transitions entre repos, mouvement et densité acquièrent une logique intérieure convaincante.
La réalisation technique soutient cette écoute sans surenchère d’effets. CD permet une restitution finement nuancée de la dynamique, de l’espace et de la couleur sonore ; la durée totale de 44:33 est délibérément proportionnée. Voix individuelles, équilibre de l’ensemble et réverbération ne sont ainsi pas seulement documentés : ils deviennent perceptibles comme éléments de l’architecture musicale.
Comme il est d’usage chez Cybele, cette édition allie un travail attentif sur le répertoire, une mise en contexte éditoriale et une réalisation sonore soignée. Elle s’adresse aussi bien aux auditeurs curieux qu’aux connaisseurs : l’impression musicale immédiate reste au centre, tandis que les écoutes répétées font apparaître d’autres liens, d’autres détails et d’autres perspectives.