« Kyoto Bells » (1994) est une commande pour le 1200e anniversaire de la ville de Kyoto, où l’œuvre a été créée en décembre 1994. Quatre clochettes échantillonnées, traitées avec Sound Designer et Turbosynth, fournissent le matériau ; des impulsions isolées se densifient jusqu’à un bruit statique. Les mouvements dans l’espace font partie de la composition : les huit canaux de la version multipiste forment deux plans de mouvement indépendants, avec balancements, effets Doppler et rotations. Élève de Iannis Xenakis et membre fondateur de la DEGEM, Wilfried Jentzsch dirige depuis 1993 le Studio électronique de la Musikhochschule de Dresde, où la pièce a été réalisée. « Nasoma » (1996) d’André Ruschkowski repose sur les sections de son « Salzburgtrum », composition de soixante minutes faite d’enregistrements réalisés à Salzbourg, de leur traitement électronique et de sons instrumentaux ; comprimées dans le temps et recombinées, elles ont été analysées par ordinateur puis réassemblées avec des propriétés modifiées.
« Hannah’s Tapesession IIa » (1995) de Heinz-Josef Florian est l’une de plusieurs tapesessions fondées sur des enregistrements de la voix de sa fille. Avec Csound et ses propres logiciels, par resynthèse et synthèse vocale au moyen de l’algorithme FOF, la voix est reconstruite à partir de ses enveloppes ; dans sa forme originale, elle ne se fait entendre qu’à la toute fin, en un bref cri, et les passages les plus chantants sont purement synthétiques. Christian Banasik a écrit « Rencontre VI » (1996) pour Edwin Alexander Buchholz : des bruits de souffle et des sons d’accordéon échantillonnés sont pilotés pendant l’exécution par un ordinateur sur quatre canaux, et Banasik a calculé les motifs de hauteurs à partir de formules abstraites avec son propre programme.
Pour « XIX MIKADO 2 » (1998), deuxième partie d’une œuvre sonore conçue pour la radio, Johannes S. Sistermanns a parcouru quelque 37 000 kilomètres lors d’une tournée de concerts à Singapour, en Australie et au Japon. La phrase unique qu’il voulait prononcer partout, il ne l’a pas trouvée ; il a compté et chanté à la place chiffres et lettres dans un taxi à Singapour, au bord de l’océan Indien et dans un avion au-dessus du nord de l’Inde, enregistré les coups de bois au temple Tenryu-ji de Kyoto et laissé tomber en chemin des baguettes de mikado sur les matériaux les plus divers. L’enregistrement a été réalisé par le Saarländischer Rundfunk.
Matthias Kirschke a façonné « Masae » (1995) sur Macintosh avec Sound Designer II et ProTools III à partir de sons d’ustensiles de cuisine et de papier, fortement transformés. « extrémités lointaines » (1998) de Hans Tutschku, commande du ministère français de la Culture et de l’INA/GRM, travaille sur des enregistrements réalisés lors d’une tournée de concerts de quatre semaines du Goethe-Institut à l’été 1997 à Singapour, en Indonésie, aux Philippines et en Thaïlande : sons des grandes villes, musique d’églises et de temples, musique de rue et chants d’enfants. Ses 15 parties décrivent des lieux et des atmosphères différents ; le CD en présente une version abrégée.