Max E. Keller

Né le 19 mars 1947 à Aarau ; Max E. Keller est un compositeur, pianiste de jazz et musicien improvisateur. Il a étudié la musicologie, la philologie allemande et l’histoire, la composition auprès de Hans Ulrich Lehmann, de Helmut Lachenmann et de Nicolaus A. Huber ainsi que la musique électronique auprès de Dirk Reith et de Thomas Kessler, et a été boursier de la Heinrich-Strobel-Stiftung du Südwestfunk. De 1966 à 1973, comme l’un des premiers musiciens de free jazz en Suisse, il a joué du free jazz et de la musique improvisée à partir de concepts au piano et sur des instruments électroniques ; depuis 1973, il compose pour les formations les plus diverses, y compris de la musique électronique. Il a souvent mis en musique des textes politiques, ainsi dans « Gesänge II » d’après Erich Fried, « Gesänge III » d’après Jürg Weibel et « Gesänge IV » d’après Kurt Marti, dans la cantate scénique de toute une soirée « Fontamara » d’après Ignazio Silone et dans l’opéra miniature « Egon – aus dem Leben eines Bankbeamten » d’après Hans Suter ; il a écrit l’opéra de chambre « Die Axt » de 2004 à 2006 sur une commande de la Komische Oper de Berlin. De 1985 à 2014, il a assuré la programmation musicale du Theater am Gleis de Winterthour, de 1999 à la saison 2024/25 il a dirigé la série de concerts musica aperta Winterthur, qu’il avait fondée, et de 2007 à 2010 il a présidé la SIMC Suisse. En 1985, il a représenté la Suisse à la Biennale de Berlin, en 1991 et 1993 aux Journées mondiales de la musique de la SIMC à Zurich et au Mexique. En 1997, il a reçu le prix artistique de la Carl-Heinrich-Ernst-Stiftung de Winterthour, en 1999 la bourse de Berlin. Sur l’album Cybele ex machina Vol. 4 – les années soixante-dix (2001), il figure avec « Sie » (1978) pour bande avec le récitant Hans Suter, d’abord une musique publicitaire ironique pour l’énergie nucléaire : les séquences grandiloquentes de la première partie ont été réalisées avec un séquenceur alors nouveau au studio de la Musik-Akademie de Bâle, tandis qu’il a largement improvisé chez lui la musique de la seconde partie sur des objets du quotidien, en partie enregistrés avec des microphones de contact et légèrement transformés avec son synthétiseur EMS Synthi AKS.