ex machina Vol. 4 – Die siebziger Jahre

À la fin des années 1960, l’électronique en direct était le grand mot d’ordre de la musique électronique. Des appareils maniables comme le synthétiseur VCS III de la firme anglaise EMS pouvaient être employés de multiples manières, y compris en combinaison avec des instruments mécaniques joués en direct. En 1970, la Folkwang-Hochschule Essen chargea la firme berlinoise Hofschneider de développer trois dispositifs pour la musique électronique en direct. Avec la livraison de ces dispositifs commença l’histoire de la musique électronique à la Folkwang-Hochschule. Un ensemble travaillait avec ces appareils, issu du “Gruppe MHz” (direction : Günther Becker) et composé, à partir de 1971, exclusivement de membres de la Folkwang-Hochschule. C’étaient : Alfred Alings, Günther Becker, Ferdi Brendgen, Mirko Dorner, Pierre W. Feit et Dirk Reith. Au cours des années suivantes, l’ensemble changea à plusieurs reprises, avant de se dissoudre en 1973/74 en tant qu’ensemble live-électronique permanent. En 1990, le sénat de la Folkwang-Hochschule fonda un institut central et transdisciplinaire, l’ICEM (Institut für Computermusik und Elektronische Medien). Si l’on se retourne sur trente ans de musique électronique à la Folkwang-Hochschule, on constate que chacune de ces trois décennies eut une empreinte technique, compositionnelle et donc aussi esthétique bien particulière :
Les années 1970 furent tout entières placées sous le signe d’un nouveau “départ”. Ce n’est donc pas un hasard si le premier studio de musique live-électronique d’un établissement supérieur de la République fédérale vit le jour précisément à la Folkwang-Hochschule d’Essen. Où aurait-on pu faire de la musique live-électronique mieux que dans une haute école de musique réunissant des interprètes de premier plan ? Ce fut aussi une époque où l’on allait au fond des “choses de la musique”. Les connaissances issues des sciences de la nature furent discutées jusque dans la musique. Cette forme de réflexion musicale avait besoin d’un lieu : le studio électronique. Les activités se déplacèrent ainsi de la musique live-électronique vers le travail en studio fixe. À côté de la génération purement électronique du son, le travail sur le matériau de la voix humaine se trouvait au centre de l’intérêt musical des compositeurs. Cela explique aussi que, sur le CD EX MACHINA Vol. 4 “Die 70er Jahre”, le matériau verbal joue un rôle important dans trois des quatre compositions.