Pour le sixième CD de la DEGEM, Johannes Fritsch a choisi des œuvres issues du cercle du Feedback Studio Köln, qu’il avait fondé en 1970/71 avec Rolf Gehlhaar et David Johnson ; les commentaires des œuvres dans le livret sont du Feedback Studio Verlag. Michael von Biel, qui a étudié entre autres avec Morton Feldman et Karlheinz Stockhausen et se consacre surtout aux arts plastiques depuis ses études auprès de Joseph Beuys, a écrit « Book for three » (1961) pour trois pianos et l’a dédié à David Tudor ; l’œuvre a été créée à Darmstadt en 1962 par von Biel, Harald Bojé et Egon Mayer. La partition prescrit précisément les objets avec lesquels on fait sonner les pianos, par exemple des cymbales, des gongs ou les pieds métalliques de pieds de microphone américains. Von Biel a enregistré lui-même la pièce en 1963 à Radio Copenhague, selon le procédé du playback.
« Pièce pour cymbales » (1969) de Rolf Gehlhaar, créée par Christoph Caskel à Darmstadt en 1970, amplifie le son de six cymbales avec trois microphones reliés à une petite console Uher et le fait se déplacer dans l’espace ; placés à dix millimètres seulement des cymbales, les microphones ouvrent un monde sonore autrement inaudible. La partition se compose de plusieurs structures notées graphiquement, que l’interprète ordonne en une version selon des règles précises. La pièce a été enregistrée le 28 février 1971 au Feedback Studio, avec Gehlhaar aux cymbales et Fritsch aux potentiomètres. Dans « Bassmaschine » (1994) de Siegfried Koepf, une basse Fender Jazz Bass et un magnétophone forment un système mécanique : l’appareil fait défiler un fil le long des cordes et les frotte sans cesse. La corde la plus grave est accordée sur une fréquence de résonance audible de la salle, et le couplage de la machine amplifiée avec l’espace crée une boucle de feedback finement équilibrée. Lors de la création, dans une exposition à Cologne en 1994, publiée ici pour la première fois, deux machines accordées presque de la même façon fonctionnaient simultanément.
Johannes Fritsch a écrit « Nachthelle » (1996) pour l’Ensemble Natrium, avec Tim Jones (violon, alto), Georg Börgers (violoncelle), Martin Ingenhütt (contrebasse) et Thomas Lehn (synthétiseur) ; l’enregistrement a été réalisé en 1997 à l’Alte Feuerwache de Cologne. Les cordes extérieures de l’alto, du violoncelle et de la contrebasse sont désaccordées de bien plus d’une octave vers le grave, si bien que, sans tension, elles ne produisent plus que des bruits de hauteur imprécise ; amplifiés par des microphones, les sons des cordes sont modulés par les actions du synthétiseur analogique. Pour la notation de celui-ci, Fritsch a utilisé des extraits d’une esquisse de carte de Leonardo da Vinci ; le titre et quelques fragments mélodiques renvoient à Schubert et Schumann. Dans « Writing » (1998) de Harald Muenz, Armin Sommer et Ulrich Ludat, du duo:archaeopteryx, dédicataires de l’œuvre, jouent à quatre mains sur une grosse caisse posée à plat et préparée avec des microphones de contact ; le signal amplifié est mêlé à l’enregistrement de l’exécution précédente, retardé de 20 secondes. La pièce écrit ainsi sans cesse sa propre histoire d’exécution ; le CD présente un extrait de la septième exécution, au Schreyahner Herbst 2001.
La fin est un extrait de Writing de Harald Muenz, pour deux interprètes à une grande caisse, enregistré le 29 septembre 2001 au Schreyahner Herbst. Le disque est à la fois le troisième volume de la série Feedback Studio Köln et le sixième de la DEGEM ; il dure 77:28 et le livret compte 20 pages en allemand et en anglais.