Après Antonio de Cabezon et Francisco Correa de Arauxo, la composition pour orgue espagnole a atteint, selon Martin Schmeding, un nouveau sommet avec Sebastian Aguilera de Heredia, auquel est consacré le quatrième volume, et Pablo Bruna. Autour d’Aguilera, organiste de la cathédrale de Saragosse, s’est formée une école aragonaise d’orgue ; certains musicologues comptent Bruna parmi ses élèves. Avec Bruna, une centaine d’années après Cabezon, aveugle depuis l’enfance, un organiste aveugle se trouvait de nouveau au service du roi d’Espagne.
Les œuvres des deux compositeurs présentent de nombreux parallèles. Martin Schmeding voit le mérite propre de Bruna dans le fait d’avoir mené des formes souvent morcelées vers des tientos aux proportions claires, d’une réelle ampleur formelle et d’un travail motivique varié. Le Tiento de 5° tono de mano izquierda en est un exemple typique : un thème de tétracorde descendant est introduit en imitation dans l’accompagnement, puis développé en figurations dans le solo de basse. Dans la partie centrale, la main droite se borne presque à accompagner en accords la basse virtuose ; la dernière partie joue en écho sur la séparation entre dessus et basse propre à l’orgue espagnol, conduit la basse à deux voix et tisse le thème de tétracorde, en partie syncopé, dans une écriture à quatre voix.
Le Tiento de 1er tono de mano derecha y al medio a dos tiples contient l’une des plus longues diminutions de dessus de la littérature d’orgue espagnole. Dans le Tiento de 2° tono por Ge sol re ut « Sobre la letania de la Virgen », Bruna varie une litanie mariale populaire sur une charpente harmonique qui rappelle les ostinatos de folia et de passamezzo de l’époque ; le Tiento lleno de 6° tono sobre Ut re mi fa sol la travaille l’hexacorde ascendant. Dans le Registro alto de clarin de 8° tono, Bruna est l’un des premiers à exploiter les jeux de trompette espagnols, placés ici sans doute encore à l’intérieur du buffet ; leurs motifs de fanfare reviennent dans la Batalla de 6° tono. Par son traitement de la dissonance et ses tournures harmoniques surprenantes, le Tiento de falsas de 2° tono peut, selon Martin Schmeding, se mesurer aux œuvres de Girolamo Frescobaldi ou de Johann Jakob Froberger.
Mateu Bosch (1709–1751), père du facteur d’orgues Jordi Bosch, a construit vers 1746 les orgues de Sencelles et du monastère Sant Jeroni de Palma. Selon Gerhard Grenzing, les instruments de Majorque reflétaient encore jusqu’au milieu du XVIIIe siècle l’esprit de la Renaissance plutôt que celui des orgues du continent. L’orgue à un clavier de Sant Pere, aux jeux coupés et au pédalier en tirasse, a été restauré en 2000 par la firme A&K orgues de vent ; d’après la composition, ses deux jeux d’anche sont d’Antoni Portell (1852). Ses quelques jeux offrent, écrit Grenzing, une étonnante variété de registrations ; la musique ibérique, mais aussi des œuvres des Pays-Bas ou d’Allemagne y sonnent « comme chez elles ».
Martin Schmeding a enregistré les œuvres de Bruna en septembre 2011, après les séances de Santanyi et de Campos. La revue Diapason a décerné « 5 Diapason » à la Mallorca Edition Orgues historiques.