Parallèlement aux fantaisies de choral, Reger s’est tourné au début de ses années de Weiden vers une autre forme héritée : la sonate. Il en mesurait la difficulté. À Adalbert Lindner, il a déclaré impossible de transposer à l’orgue l’ancienne forme de la sonate pour piano, et il a écrit à Arthur Egidi, l’un de ses premiers interprètes : ne vous effrayez pas du titre « Sonate » ; ce n’est pas une forme sonate. Le titre n’est ici qu’un titre collectif. Comme Josef Rheinberger, Reger interrompt le plan fantaisie-fugue par un intermezzo qui commence à la manière d’une romance sans paroles, s’enflamme en éruptions puissantes dans sa partie centrale et revient au chant ; les mouvements sont liés par les motifs, le second thème du premier mouvement revenant à la basse de cette éruption.
Le finale est, comme déjà dans la première Suite en mi mineur op. 16, une passacaille. La copie de gravure porte la mention Weiden, 3 mars 1899 ; la sonate est dédiée à Alexander Wilhelm Gottschalg, élève de Liszt. Un exemplaire a été envoyé à Rheinberger avec la prière de jeter un regard bienveillant sur ce, mon dernier crime contre l’harmonie et le contrepoint. Que l’œuvre soit difficile d’accès, Reger le reconnaissait : il est très difficile de rendre cette œuvre vraiment « comestible ». Après la création, le 8 avril 1899, il a composé pour Karl Straube cinq variations supplémentaires de la passacaille, qui n’ont pas paru dans l’édition imprimée mais parachèvent la forme — cet enregistrement les intègre.
Les Monologues, douze pièces pour orgue op. 63 de 1902, sont nés à un moment particulier : après une longue cour, Reger avait convaincu Elsa von Bagenski de l’épouser. Connaissant sa santé fragile, elle lui a écrit : mais Max, pourrai-je vraiment, et durablement, chasser de ton âme ces humeurs sombres ? À la différence des recueils de pièces de caractère composés à la même époque, ces douze pièces portent un titre commun — des images de sa vie intérieure agitée. L’éditeur en a fait la publicité en assurant que les œuvres n’exigeraient rien de la technique de l’interprète ; en réalité, elles vont bien au-delà par leur longueur, leur difficulté et leur complexité.
Le volume 14 réunit les deux premiers cahiers : Prélude, Fugue, Canzone et Capriccio, puis Introduction, Passacaille, Ave Maria et Fantaisie. Interprètes et public ont accueilli l’Introduction et la Passacaille avec enthousiasme ; Karl Straube les a inscrites au programme de l’un de ses concerts inauguraux à la Thomaskirche de Leipzig. De l’exécution de Heidelberg, Fritz Stein a écrit : une pièce dont la force bouleverse, dont la tragédie profonde suscite l’effroi et le tremblement.
L’enregistrement a été réalisé en janvier 2016 à l’orgue Wilhelm Sauer de la cathédrale de Berlin, un instrument de l’époque même de Reger. L’intégrale a été nommée aux International Classical Music Awards.