L’œuvre pour clavier de Bach est si riche, écrit Fritz Siebert dans le livret, que toute sélection garde une part d’arbitraire ; il a donc choisi des formes exemplaires pour Bach. Les sept toccatas manualiter BWV 910–916 restent dans l’ombre des célèbres toccatas pedaliter, mais s’adressent aux mêmes instruments : clavecin ou clavicorde, avec ou sans pédalier, sur lesquels s’exerçaient les organistes, car jouer l’orgue de l’église exigeait plusieurs souffleurs. Leurs modèles ont été le prélude d’orgue d’Allemagne du Nord et les douze toccatas de l’« Apparatus musico-organisticus » de Georg Muffat. Les toccatas, dont la Toccata en ré majeur BWV 912, ne sont transmises que par des copies, ont été écrites entre 1705 et 1709 et associent des passages en stylus fantasticus à des ariosos, des mouvements de concerto et des fugues.
La Suite en mi mineur « aufs LautenWerck » BWV 996 nous est parvenue dans une copie de Johann Gottfried Walther qui renvoie aux années de Bach à Weimar. Le Lautenwerck était un clavecin tendu de cordes en boyau au lieu de fer ou de laiton, proche du son du luth et, en raison de son faible volume, apprécié pour l’étude et la musique domestique. Le Prélude et fugue en la mineur BWV 894 date sans doute de 1713/14 environ, lorsque Bach était organiste de la cour à Weimar ; les deux mouvements sont devenus plus tard les mouvements extrêmes du Triple concerto en la mineur BWV 1044. Bach y emploie une forme ritournelle à nombreuses sections, inspirée de Tomaso Albinoni plutôt que d’Antonio Lucio Vivaldi : le Prélude aboutit à une cadence en traits de triples croches, et dans la Fugue à 12/16, le sujet domine au point qu’il n’y a guère de véritables contre-sujets.
La Partita no 4 en ré majeur BWV 828 provient de la première partie de la Clavier-Übung, la toute première publication de Bach. À partir de 1726, il a publié à compte d’auteur les six partitas séparément, puis réunies en 1731, « Denen Liebhabern zur Gemüths Ergoetzung », s’adressant ainsi aussi à la bourgeoisie amatrice de musique domestique. Il se rattachait à la « Neue Clavier Übung » de Johann Kuhnau et sans doute aux « Suites de Pièces pour le Clavecin » de Georg Friedrich Händel (1720). Dans le goût réuni, les danses se rapprochent de la pièce de caractère : l’Ouverture oppose à une ouverture à la française une fugue dans le style italien, et les gigues des partitas sont pour la plupart en même temps des fugues en deux parties.
Fritz Siebert a étudié le clavecin auprès de Zvi Meniker à Hanovre, de Ketil Haugsand à Cologne et de Christian Rieger à la Folkwang-Hochschule d’Essen, où il a obtenu son diplôme de concert en 2007. Jusqu’en 2013, il a été claveciniste de l’ensemble colonais NeoBarock ; en 2010, il a fondé à Hanovre la série de concerts TASTENMUSIK et, en 2013, il a joué deux fois l’intégralité des quatre parties de la Clavier-Übung. Il a enregistré le programme du 30 mars au 1er avril 2015 au Kirchenzentrum Kronsberg, sur un clavecin construit par Burkhard Zander à Deutz am Rhein en 1999 d’après Ruckers/Couchet (Anvers, milieu du XVIIe siècle). L’enregistrement a figuré sur la longlist 1/2016 du Preis der deutschen Schallplattenkritik.